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宋徽宗可以说是打破“字如其人”这个至理名句的第一人，按理说他这么一个无耻软弱的亡国之君能写出什么好字，熟悉他的人知道他堂堂大宋朝君主，卖妻卖女，为了苟活把自己貌美的女儿交出去使其肛裂而死，自己则一边割地赔款，一边带着一众妻子儿女像畜生一样披着羊皮给践踏自己国土的金人行礼，他作为一个帝王毫无任何气节，腰杆子软得还不如棉花，街边任何一个平头百姓可能都比他多点骨气，这种帝王在中国历史中那简直是古往今来绝无仅有，不过他的书画造诣也同样绝无仅有，甚至独创了一种字体。

若是没见过他写的字，也不会有人把下图如此个性坚韧的墨宝同他联系在一起，不过在他之前几乎没有人敢这样写字，或者说根本没几个人写得出来，此种字体的纤细程度就算有几十年的书法功底或许也不能驾驭，而宋徽宗不仅创造了这种字体，而且年仅二十三岁的时候就写出了《瘦金体千字文》。

瘦金体最精妙之处在于笔画，若没有坚实的笔法支撑定会漏洞百出，学过书法的朋友知道越是纤细的笔画越是不易操控，而宋徽宗运笔自如，行云流水，轻盈而坚韧，辗转间锋芒霸气尽显，但霸气之中又显出婉转和内敛，清秀和利落很好地融合在一起丝毫不违和。

要写好瘦金体起笔要稳，行笔要快，收笔要韧，笔画要渐渐拉长，顿笔也十分鲜明特殊，横竖撇捺如宝剑出鞘，颇具势如破竹之感，每一笔可谓“又硬又瘦”，也会有一些悲壮感参在其中，虽然宋徽宗并不是那样宁为玉碎不为瓦全之人，所以经常被后世人调侃道：“写最硬的字，做最硬的人。”

宋徽宗最出名的画作类型就是工笔画，瘦金体的一丝不苟与工笔画的细节特点颇有异曲同工之妙，宋徽宗许多工笔画作品上题有瘦金体，整体诗、书、画、印融汇结合在一起契合而精妙。

酷爱书画艺术的金章宗见了宋徽宗的瘦金体字也是赞不绝口，甚至提笔模仿，但其笔势轻，收笔不稳，整体欠缺许多，这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，没有极高的书法功力和涵养和神闲气定的心境根本完成不了，所以即使当时金人是胜利者的姿态也很难模仿其中坚韧稳重的精髓。

至于宋徽宗这样的人为何能写出看起来与他毫不相干的字体，或许字中的坚韧就是他内心对于书画坚定地热爱，而那纤细清雅的字型也是他性格中作为皇子时期无忧无虑的体现，这样的人成不了霸气的帝王，就像章敦说的那样：“端王轻佻,不可君天下。”宋徽宗的确不是一个好皇帝，但于艺术而言，他也是绝对是一个大艺术家。

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